slova mluví mladý muž jménem Amin (Shaïn Boumédine) velmi krásné, velmi nahé ženě, kterou fotografuje na pláži na jihu Francie. Po několika minutách strávených soustředěním na její tvář, filmová kamera klesne dolů, aby získala plnější pohled na její tělo, vděčně přetrvávající na holých hýždích.
její nebude jedinou zadní částí podrobenou této úrovni kontroly. Dalo by se říci, že celý soubor ženských zadních konců hraje společné protagonisty tohoto tříapůlhodinového filmu, dílo filmového maximalisty-ne, gluteus maximalista-operující na doslova tupém nadiru svých sil.
v jiném filmu byste mohli ocenit okamžik, jako je tento, jako příklad upřímné, nezkrotné erotiky, i když film by pro to musel vymyslet nějakou skutečnou něhu, nějaký výraz pocitu mimo mladistvého leera. Je pravděpodobnější, že byste to zavrhli jako příklad každodenní prurience z režisérovy strany, voyeuristický výpadek na cestě k něčemu, doufejme, zajímavějšímu.
ale nemůžete udělat ani jednu z těchto věcí, protože se jedná o nejnovější film francouzsko-tuniského režiséra Abdellatifa Kechiche a nic o tom-ani „Podívej se na mě“, ani agresivní zadek-není náhodné. Jeho kritici i obdivovatelé pravděpodobně z těchto úvodních okamžiků uhodnou, v čem jsou: akt odvety, dílo angažovaného, kontroverzně hledajícího filmaře, který se rozhodl trollovat své publikum. Film se hraje v hlavní soutěži, což naznačuje, že festival by nás mohl trollovat také.
Kechiche byl naposledy v Cannes před šesti lety s „modrá je nejteplejší barva“, jeho zářivé drama o francouzském teenagerovi jménem Adèle, které se stalo kritickým pocitem a vyhrálo Palme d ‚ Or. To také vyvolalo rozsáhlou polemiku, některé z nich pramenily z následného pádu režiséra s jeho herečkami Adèle Exarchopoulos a Léa Seydoux, kteří tvrdili, že s nimi na scéně byl hrubý a bezohledně náročný. (Kechiche byl od té doby zapleten do kontroverze #MeToo; v roce 2018 byl obviněn ze sexuálního napadení herečkou, což je obvinění, které popřel.)
a pak tu byla záležitost dlouhých a explicitních lesbických sexuálních scén filmu, které někteří interpretovali jako dílo mužského režiséra zaujatého méně emocionální realitou scénáře než jeho vlastními tělesnými fantaziemi. O tomto skóre byl prostor pro debatu, a možná příležitost uznat výzvu zkoumání lidské sexuality před kamerou bez záchranné sítě.
dokonce i ti, kteří zabouchli „modrá je nejteplejší barva“ jako zvláště toxický příklad mužského pohledu v práci, museli připustit, že film byl více než součet jeho sexuálních scén. Byl to věrohodný a dojemný milostný příběh, pro jednoho, postavený na dvou syrových, obklopující představení-zejména od Exarchopoulose — který zmizel v roli mladé ženy vyrůstající, emocionálně a intelektuálně, před našimi očima. Zdálo se, že Kechiche se přinejmenším stejně zajímal o stav adèleiny mysli a srdce, jako byl ve tvaru jejího těla.
stejné pochvaly nepozdravily kechicheho další film „Mektoub, My Love: Canto Uno“, adaptace románu Françoise Bégaudeaua a prequel k tomuto filmu. Recenze „Canto Uno“ na Mezinárodním filmovém festivalu v Benátkách 2017, kritik odrůdy Guy Lodge to popsal jako „nádhernou tříhodinovou studii mladých, atraktivně umístěných srdcí v často turbulentním pohybu“, ale poznamenal, že kechicheovo chlípné oko bylo “ v rozporu s jinak empatickou a promyšlenou charakterizací jejího ženského souboru.“
nepodařilo se mi vidět „Canto Uno“, které nebylo nikdy vydáno v USA, ale stejně jsem se šel podívat na „Intermezzo“ v Cannes. Předpokládal jsem, že žádné předchozí seznámení s mladými a krásnými Francouzsko-tuniskými postavami filmu nebude nutné, vzhledem k pohlcujícímu zametání kechicheovy filmové tvorby a jeho nezájmu o konvenční vyprávění. Moje tušení se ukázalo být správné, i když z mnohem horších důvodů. Zdá se, že Kechiche ztratil jakýkoli zájem, který mohl mít o své postavy, kromě nekonečného ocenění jejich fyzických vlastností.
„Mektoub, My Love: Intermezzo“, hrající v něčem blízkém reálnému času během jediného odpoledne a večera, je necitlivě tupým zážitkem, činem šíleně shovívavého non-storytellingu, který se skrývá za symfonií obnažených midriffů a vrtění derrièrů. Po otevření 30 minut nebo tak Odposlouchávání postav, když stříkají, chatovat a jíst na pláži, film se přesouvá na pozdější večer v nočním klubu zalitém neony, kde tráví hodiny tancem, flirtování a vyhotovení.
pro všechny doutnající emocionální spodní proudy, řeč je zvráceně nezajímavá. Kamera miluje ženské tváře, ale miluje jejich DNA víc, mnohem víc. Za každý pětiminutový úsek banálního klábosení, dostanete 10minutový záběr na úrovni rozkroku dívek, které se bouří. Jejich výdrž je mimořádná; vaše nemusí být.
okamžik oddechu přichází až ve chvíli, kdy Aminova Přítelkyně Ophélie (Ophélie Bau) vtáhne muže na toaletu pro zdlouhavou, grafickou a zdánlivě nepodobnou 13minutovou cunnilingus scénu, doprovázenou energickými výprasky a slintavými Polibky, to vše zachytila kamera ve vysoce atletických detailech s dřezem.
jinde v klubu hovoří další dvě ženy o svém ocenění pro mužské hýždě, o rozsahu tvarů a velikostí, které preferují. Je to falešný pokus předcházet kritice: vidět, tyto ženy mají agenturu! Mají své vlastní touhy! Žádná ilustrativní mužská nahota samozřejmě nepřichází; Kechiche se omezuje přesně na perspektivu, kterou mu jeho kritici obvinili z přijetí. S každou další minutou, každým výstřihem z nosu k dalšímu výstřelu, můžete cítit, jak filmař svobodně a radostně vyvrhuje svou vlastní žluč.
aby bylo jasno: Nemám žádné námitky proti explicitnímu zobrazení sexuality, a sotva bych mohl dělat svou práci, kdybych si myslel, že každý film natočený mužským pohledem — velmi specifický termín z feministické teorie, který byl v poslední době hozen s alarmující bezohledností-byl hoden nedůvěry. Nemám ani námitky proti režisérovi, který působí z místa zášti, za předpokladu, že je to zavede někam zajímavého nebo produktivního.
mám však všechny námitky proti tak nadanému filmaři, jako je Kechiche – Kechiche, který vytvořil „modré“ a „tajemství zrna“ a “ hry lásky a náhody — – proměnil své estetické nedostatky v Nejlevnější provokace a přeměnil těla svých hereček na Nástroje. Kechiche nevyprodává jen své postavy, svůj příběh a své spolupracovníky; vyprodává svůj vlastní talent.
v Cannes jsem za ta léta viděl mnoho nudných filmů, a možná opravdu strašných pár, které mi připadaly nejen špatné, ale téměř totální umělecký kolaps, filmy, ve kterých můžete cítit filmaře nejen ochabující, ale rozpadající se. Ale myslím, že jsem neviděl umělecký kolaps tak únavný jako „Mektoub, má lásko: Intermezzo“, jehož název naznačuje, že se chystá třetí splátka. Hodně dobré to může udělat Abdellatif Kechiche; možná mu to pomůže obnovit jeho cestu jako umělec. Sotva mohl jít níž než na dno.