ordene tales af en ung mand ved navn Amin (Sha Karin Boum) til den meget smukke, meget nøgne kvinde, han fotograferer på en strand i det sydlige Frankrig. Efter et par minutter brugt på at fokusere på hendes ansigt, filmkameraet falder ned for at få et bedre overblik over hendes krop, dvælende taknemmeligt på hendes bare bagdel.
hendes vil ikke være den eneste bageste udsat for dette niveau af kontrol. Man kan sige, at et helt ensemble af kvindelige bageste ender spiller de fælles hovedpersoner i denne tre og en halv times film, arbejdet med en filmmaksimalist-Nej, En gluteus — maksimalist — der opererer ved den bogstaveligt talt Røv-bedøvende nadir af hans kræfter.
i en anden film kan du sætte pris på et øjeblik som dette som et eksempel på ærlig, uforskammet erotik, selvom filmen skulle oparbejde noget faktisk ømhed for det, noget udtryk for følelse ud over en ung leer. Det er mere sandsynligt, at du vil afvise det som et eksempel på hverdagens kløe fra direktørens side, et voyeuristisk bortfald på vej til noget forhåbentlig mere interessant.
men du kan ikke gøre nogen af disse ting, for dette er den seneste film fra den fransk-Tunesiske instruktør Abdellatif Kechiche, og intet ved det — hverken “se på mig” eller den aggressive butt-cam — er utilsigtet. Hans kritikere og beundrere vil sandsynligvis gætte fra de indledende øjeblikke, hvad de er i for: en gengældelseshandling, arbejdet med en kamp, kontroverssøgende filmskaber, der har besluttet at trolde sit publikum. Filmen spiller i hovedkonkurrencen, hvilket antyder, at festivalen måske også troller os.
Kechiche var sidst i Cannes for seks år siden med” blå er den varmeste Farve, “hans strålende coming-of-age drama om en fransk teenager ved navn ad prille, som blev en kritisk fornemmelse og vandt Palme D’ Or. Det skabte også udbredt kontrovers, hvoraf noget stammede fra instruktørens efterfølgende udfald med sine skuespillerinder, der hævdede, at han havde været voldelig og hensynsløst krævende med dem på sættet. (Kechiche er siden blevet involveret i # MeToo kontrovers; i 2018 blev han beskyldt for seksuelt overgreb af en skuespillerinde, en anklage, som han har nægtet.)
og så var der spørgsmålet om filmens lange og eksplicitte lesbiske kønsscener, som nogle fortolkede som en mandlig instruktørs arbejde betaget mindre af scenariets følelsesmæssige virkelighed end af hans egne kødelige fantasier. Der var plads til debat om denne score, og måske en mulighed for at anerkende udfordringen med at udforske menneskelig seksualitet på kameraet uden et sikkerhedsnet.
selv dem, der smækkede “blå er den varmeste farve” som et særligt giftigt eksempel på det mandlige blik på arbejdet, måtte indrømme, at filmen var mere end summen af dens kønsscener. Det var en troværdig og bevægende kærlighedshistorie, for en, bygget på to rå, omsluttende forestillinger — især fra Eksarchopoulos, der forsvandt i rollen som en ung kvinde, der voksede op, følelsesmæssigt og Intellektuelt, foran vores øjne. Kechiche syntes mindst lige så interesseret i tilstanden af ad Kryles sind og hjerte, som han var i form af hendes krop.
de samme plaudits hilste ikke Kechiches næste film,” Mektoub, min kærlighed: Canto Uno”, en tilpasning af en roman af Franrios B. Gennemgang af ” Canto Uno “på 2017 Venedig International Film Festival, Sortkritikeren Guy Lodge beskrev det som en” smuk tre timers undersøgelse af unge, smukt husede hjerter i Ofte turbulent bevægelse”, men bemærkede, at Kechiches prurient øje var ” uforenelig med den ellers empatiske, tankevækkende karakterisering af dets kvindelige ensemble.”
jeg har ikke formået at se “Canto Uno”, som aldrig blev udgivet i USA, men gik alligevel for at se “Intermesso” i Cannes. Jeg mistænkte, at ingen forudgående fortrolighed med filmens unge og smukke Fransk-Tunesiske figurer ville være nødvendig i betragtning af den fordybende feje af Kechiches filmfremstilling og hans manglende interesse for konventionel fortælling. Min fornemmelse viste sig at være korrekt, dog af meget værre grunde. Kechiche ser ud til at have mistet den interesse, han måtte have haft i sine karakterer til at begynde med, bortset fra en endeløs forståelse af deres fysiske egenskaber.
at spille i noget tæt på realtid over en enkelt eftermiddag og aften, “Mektoub, min kærlighed: Intermesso” er en følelsesløs stump oplevelse, en feat af maddeningly overbærende ikke-historiefortælling gemmer sig bag en symfoni af blottede midriffs og jiggling Derri kurtres. Efter en åbning 30 minutter eller deromkring aflytter karaktererne, mens de plasker, chat og spis på en strand, filmen skifter til senere samme aften på en neon-drenket natklub, hvor de bruger timer på at danse, flirte og gøre ud.
for alle de simmerende følelsesmæssige understrømme, samtalen er pervers uinteressant. Kameraet elsker kvindernes ansigter, men det elsker deres bund mere, så meget mere. For hver fem minutters strækning af banal chatter får du et 10-minutters skridt-niveau skud af pigerne, der trækker en storm. Deres udholdenhed er ekstraordinær; din er måske ikke.
et øjebliks pusterum ankommer først, når Amins ven Ophh Larslie (Ophhimmel Bau) trækker en mand ind i toilettet for en langvarig, grafisk og tilsyneladende usimuleret 13-minutters cunnilingus-scene ledsaget af kraftige spanks og slobbery kys, alt sammen fanget af kameraet i meget atletisk, synkende detaljer.
andre steder i klubben taler to andre kvinder om deres påskønnelse af mænds bagdel, det udvalg af former og størrelser, de foretrækker. Det er et uhyrligt forsøg på at foregribe kritik: se, disse kvinder har agentur! De har deres egne ønsker! Ingen illustrativ mandlig nøgenhed er forestående, selvfølgelig; Kechiche begrænser sig til nøjagtigt det perspektiv, som hans kritikere har beskyldt ham for at vedtage. Med hvert minut, der går, hver næse-gnidning skåret til et andet rump skud, du kan mærke en filmskaber frit og glædeligt disgorging sin egen galde.
at være klar: Jeg har ingen indvendinger mod eksplicitte skildringer af seksualitet, og jeg ville næppe være i stand til at udføre mit job, hvis jeg troede, at enhver film, der blev skudt gennem det mandlige blik — et meget specifikt udtryk fra feministisk teori, der er blevet kastet rundt med alarmerende hensynsløshed for sent — var værd at censurere. Jeg gør ikke engang rigtig indsigelse mod en direktør, der opererer fra et sted af trods, forudsat at det fører dem et sted interessant eller produktivt.
jeg har dog enhver indvending mod en filmskaber, der er så begavet som Kechiche — Kechiche, der lavede “blå” og “kornets hemmelighed” og “spil om kærlighed og Chance” — gør hans æstetiske mangler til den billigste provokation og gør hans skuespillerinders kroppe til bludgeoning instrumenter. Kechiche sælger ikke bare sine karakterer, hans historie og hans samarbejdspartnere; han sælger sit eget talent.
jeg har set mange kedelige film i Cannes gennem årene, og måske et virkelig forfærdeligt par, der har ramt mig som ikke bare dårligt, men et næsten totalt kunstnerisk sammenbrud, film, hvor du kan føle en filmskaber ikke bare vaklende, men desintegrerende. Men jeg tror ikke, jeg har set et kunstnerisk sammenbrud lige så kedeligt som “Mektoub, min kærlighed: Intermesso”, hvis titel indebærer, at en tredje rate er kommende. Meget godt kan det gøre Abdellatif Kechiche; måske vil det hjælpe ham med at komme sig som kunstner. Han kunne næppe gå lavere end rock bottom.