Le parole sono pronunciate da un giovane di nome Amin (Shaïn Boumédine) molto bella, molto nudo con una donna che fotografare su una spiaggia nel Sud della Francia. Dopo alcuni minuti passati a concentrarsi sul suo viso, la cinepresa scende per prendere in una visione più completa del suo corpo, indugiando con apprezzamento sulle sue natiche nude.
Il suo non sarà l’unico posteriore sottoposto a questo livello di controllo. Si potrebbe dire che un intero ensemble di estremità posteriori femminili gioca i protagonisti congiunti di questo film di tre ore e mezza, il lavoro di un massimalista cinematografico-anzi, un massimalista gluteo-che opera al nadir letteralmente intorpidito dai suoi poteri.
In un altro film potresti apprezzare un momento come questo come un esempio di erotismo onesto e sfacciato, anche se il film dovrebbe elaborare una certa tenerezza reale per questo, un’espressione di sentimento al di là di un leer giovanile. È più probabile che lo liquiderai come un’istanza di prurience quotidiana da parte del regista, un lapsus voyeuristico in rotta verso qualcosa di speriamo più interessante.
Ma non puoi fare nessuna di queste cose, perché questo è l’ultimo film del regista franco-tunisino Abdellatif Kechiche, e nulla a riguardo — né il “Guardami” né l’aggressivo butt-cam — è casuale. I suoi critici e ammiratori probabilmente indovineranno da quei momenti iniziali cosa stanno per fare: un atto di rappresaglia, il lavoro di un regista merlato e in cerca di polemiche che ha deciso di trollare il suo pubblico. Il film sta giocando nella competizione principale, il che suggerisce che il festival potrebbe anche trollarci.
Kechiche è stato l’ultimo a Cannes sei anni fa con “Il blu è il colore più caldo”, il suo radioso dramma di formazione su un’adolescente francese di nome Adèle, che è diventato una sensazione critica e ha vinto la Palma d’Oro. Ha anche generato polemiche diffuse, alcune delle quali derivanti dal successivo litigio del regista con le sue attrici, Adèle Exarchopoulos e Léa Seydoux, che ha affermato di essere stato abusivo e incautamente esigente con loro sul set. (Kechiche da allora è stato coinvolto nella polemica # MeToo; nel 2018 è stato accusato di violenza sessuale da un’attrice, un’accusa che ha negato.)
E poi c’era la questione delle lunghe ed esplicite scene di sesso lesbico del film, che alcuni interpretavano come l’opera di un regista maschile affascinato meno dalla realtà emotiva dello scenario che dalle sue stesse fantasie carnali. C’era spazio per il dibattito su questo punto, e forse l’opportunità di riconoscere la sfida di esplorare la sessualità umana sulla macchina fotografica senza una rete di sicurezza.
Anche chi ha sbattuto “Il blu è il colore più caldo” come esempio particolarmente tossico dello sguardo maschile al lavoro ha dovuto ammettere che il film era più della somma delle sue scene di sesso. È stata una storia d’amore credibile e commovente, per uno, costruita su due performance crude e avvolgenti-specialmente da Exarchopoulos, che è scomparso nel ruolo di una giovane donna che cresce, emotivamente e intellettualmente, davanti ai nostri occhi. Kechiche sembrava interessato almeno tanto alla condizione della mente e del cuore di Adèle quanto alla forma del suo corpo.
Lo stesso plauso non ha accolto il prossimo film di Kechiche, “Mektoub, My Love: Canto Uno”, adattamento di un romanzo di François Bégaudeau e prequel di questo film. Recensendo ” Canto Uno “alla Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia 2017, il critico di Variety Guy Lodge lo ha descritto come uno” splendido studio di tre ore su cuori giovani e gradevolmente ospitati in movimenti spesso turbolenti”, ma ha notato che l’occhio prurioso di Kechiche era ” incoerente con la caratterizzazione altrimenti empatica e riflessiva del suo ensemble femminile.”
Non sono riuscito a vedere “Canto Uno”, che non è mai uscito negli Stati Uniti, ma sono andato a vedere” Intermezzo ” a Cannes comunque. Sospettavo che non fosse necessaria alcuna precedente familiarità con i giovani e belli personaggi franco-tunisini del film, data la vastità immersiva del cinema di Kechiche e la sua mancanza di interesse per la narrativa convenzionale. La mia intuizione si è rivelata corretta, anche se per ragioni molto peggiori. Kechiche sembra aver perso qualsiasi interesse possa aver avuto nei suoi personaggi per cominciare, a parte un apprezzamento senza fine dei loro attributi fisici.
Giocando in qualcosa di simile al tempo reale in un solo pomeriggio e sera, “Mektoub, My Love: Intermezzo” è un’esperienza numbingly ottusa, una prodezza di non-storytelling esasperante indulgente che si nasconde dietro una sinfonia di midriffs scoperti e derri tremolanti. Dopo un ” apertura 30 minuti o giù di lì intercettazioni sui personaggi mentre schizzano, chiacchierare e mangiare su una spiaggia, il film si sposta a più tardi quella sera in una discoteca al neon inzuppato, dove passano ore a ballare, flirtare e fare fuori.
Per tutte le correnti sotterranee emotive bollenti, il discorso è perversamente poco interessante. La fotocamera ama i volti delle donne, ma ama i loro fondi di più, molto di più. Per ogni tratto di chiacchiere banali di cinque minuti, ottieni un colpo a livello di cavallo di 10 minuti delle ragazze che twerking su una tempesta. La loro resistenza è straordinaria; la tua potrebbe non esserlo.
Un momento di tregua arriva solo quando l’amica di Amin Ophélie (Ophélie Bau) trascina un uomo nel bagno per una scena di cunnilingus protratta, grafica e apparentemente non simulata di 13 minuti, accompagnata da vigorose sculacciate e baci bavosi, il tutto catturato dalla telecamera in dettagli altamente atletici e a cavallo.
Altrove nel club, altre due donne parlano del loro apprezzamento per i glutei maschili, la gamma di forme e dimensioni che preferiscono. E ” un tentativo malafede di anticipare le critiche: Vedere, queste donne hanno agenzia! Hanno desideri propri! Nessuna nudità maschile illustrativa è imminente, ovviamente; Kechiche si limita esattamente alla prospettiva che i suoi critici lo hanno accusato di adottare. Con ogni minuto che passa, ogni spaccatura del naso a un altro colpo di groppa, puoi percepire un regista liberamente e allegramente sbocciare la propria bile.
Per essere chiari: Non ho alcuna obiezione alle rappresentazioni esplicite della sessualità, e difficilmente sarei in grado di fare il mio lavoro se pensassi che ogni film girato attraverso lo sguardo maschile — un termine molto specifico della teoria femminista che è stato gettato in giro con allarmante imprudenza negli ultimi tempi — fosse degno di censura. Non mi oppongo nemmeno a un regista che opera da un luogo di dispetto, a condizione che li porti in qualche luogo interessante o produttivo.
Ho tutte le obiezioni, tuttavia, a un regista dotato come Kechiche — il Kechiche che ha fatto “Blu” e “Il segreto del grano” e “Giochi d’amore e d’azzardo” — trasformando i suoi difetti estetici nella più economica delle provocazioni, e trasformando i corpi delle sue attrici in strumenti bastonanti. Kechiche non vende solo i suoi personaggi, la sua storia e i suoi collaboratori; vende il proprio talento.
Ho visto molti film noiosi a Cannes nel corso degli anni, e forse alcuni davvero terribili che mi hanno colpito non solo come un cattivo ma un crollo artistico quasi totale, film in cui puoi sentire un regista non solo vacillare ma disintegrarsi. Ma non credo di aver visto un crollo artistico così noioso come “Mektoub, My Love: Intermezzo”, il cui titolo implica che una terza puntata è imminente. Molto bene possa fare Abdellatif Kechiche; forse lo aiuterà a recuperare la sua strada come artista. Potrebbe a malapena andare più in basso di rock bottom.