ordene blir talt Av En ung mann Som heter Amin (Shaï Boumédine) til den veldig vakre, veldig naken kvinne han fotograferer På en strand I Sør-Frankrike. Etter noen minutter brukt fokus på ansiktet hennes, filmkameraet faller ned for å ta i en fyldigere visning av kroppen hennes, dvelende appreciatively på hennes nakne rumpe.
Hennes vil ikke være den eneste bakre utsatt for dette nivået av gransking. Du kan si at et helt ensemble av kvinnelige bakre ender spiller de felles hovedpersonene i denne tre og en halv time filmen, arbeidet til en filmisk maksimalist-nei, en gluteus maximalist-som opererer på den bokstavelig talt butt-numbing nadir av hans krefter.
i en annen film kan du sette pris på et øyeblikk som dette som en forekomst av ærlig, uforbeholden erotikk, selv om filmen måtte jobbe opp noe faktisk ømhet for det, noe uttrykk for følelse utover en ung leer. Det er mer sannsynlig at du vil avvise det som en forekomst av hverdagslig prurience fra regissørens side, en voyeuristisk bortfall på vei til noe forhåpentligvis mer interessant.
men du kan ikke gjøre noen av disse tingene, fordi dette er den siste filmen Fra den fransk-Tunisiske regissøren Abdellatif Kechiche, og ingenting om det-verken «Se på meg» eller den aggressive rumpekammen – er tilfeldig. Hans kritikere og beundrere vil nok gjette fra de åpningsmomentene hva de er inne for: en gjengjeldelseshandling, arbeidet til en krigsherjet, kontroverssøkende filmskaperen som har bestemt seg for å trollse publikum. Filmen spiller i hovedkonkurransen, noe som tyder på at festivalen kan trolling oss også.
Kechiche var sist I Cannes for seks år siden med «Blå er Den Varmeste Fargen,» hans strålende coming-of-age drama om en fransk tenåring som heter Adè, som ble en kritisk sensasjon og vant Palme D ‘ Or. Det genererte også utbredt kontrovers, noe av det som stammer fra regissørens etterfølgende fallout med sine skuespillere, Adè Exarchopoulos Og Lé Seydoux, som påstod at han hadde vært fornærmende og hensynsløst krevende med dem på settet. (Kechiche har siden vært involvert i # MeToo kontrovers; i 2018 ble han anklaget for seksuelle overgrep av en skuespillerinne, en anklage han har nektet.)
Og så var det spørsmål om filmens lange og eksplisitte lesbiske sexscener, som noen tolket som arbeidet til en mannlig regissør fengslet mindre av den emosjonelle virkeligheten av scenariet enn av sine egne kjødelige fantasier. Det var rom for debatt om den poengsummen, og kanskje en mulighet til å erkjenne utfordringen med å utforske menneskelig seksualitet på kamera uten sikkerhetsnett.
selv de som slengte «Blå er Den Varmeste Fargen» som et spesielt giftig eksempel på det mannlige blikket på jobben, måtte innrømme at filmen var mer enn summen av sine sexscener. Det var en troverdig og rørende kjærlighetshistorie, for en, bygget på to rå, omsluttende forestillinger-spesielt Fra Exarchopoulos, som forsvant inn i rollen som en ung kvinne som vokste opp, følelsesmessig og intellektuelt, foran øynene våre. Kechiche virket minst like interessert I Tilstanden Til Adè sinn og hjerte som han var i form av kroppen hennes.
De samme plaudits hilste Ikke Kechiches neste film, «Mektoub, My Love: Canto Uno,» en tilpasning av En roman Av Franç Bé Og en prequel til denne filmen. Gjennomgang Av «Canto Uno» på 2017 Venice International Film Festival, Variasjonskritikeren Guy Lodge beskrev det som en «nydelig tre timers studie av unge, attraktivt plassert hjerter i ofte turbulent bevegelse», men bemerket at Kechiches prurient øye var «uforenlig med den ellers empatiske, gjennomtenkte karakteriseringen av sitt kvinnelige ensemble.»
jeg har ikke klart å se «Canto Uno», som aldri ble utgitt I USA, men gikk for å se «Intermezzo» i Cannes uansett. Jeg mistenkte at ingen tidligere kjennskap til filmens unge Og vakre Fransk-Tunisiske tegn ville være nødvendig, gitt den nedsenkende feie Av Kechiches filmskaping og hans mangel på interesse for konvensjonell fortelling. Min anelse viste seg å være riktig, men av mye verre grunner. Kechiche synes å ha mistet hvilken interesse han måtte ha hatt i sine tegn til å begynne med, bortsett fra en endeløs forståelse av deres fysiske attributter.
Å Spille ut i noe nær sanntid over en enkelt ettermiddag Og kveld,» Mektoub, My Love: Intermezzo » er en numbingly stump opplevelse, en prestasjon av maddeningly overbærende ikke-historiefortelling gjemmer seg bak en symfoni av bared midriffs og jiggling derriè. Etter en åpning 30 minutter eller så avlytting på tegnene som de splash, chatte og spise på en strand, filmen skifter til senere den kvelden på en neon-gjennomvåt nattklubb, hvor de tilbringer timer dans, flørting og kliner.
For alle ulmende emosjonelle understrømmer, snakk er perversely uinteressant. Kameraet elsker kvinners ansikter, men det elsker sine bunner mer, så mye mer. For hver fem minutters strekning av banal skravling får du et 10-minutters skuddnivå av jentene som slår opp en storm. Deres utholdenhet er ekstraordinær; din kan ikke være.
Et øyeblikk av pusterom kommer først når amins venn Oph9 ③lie (Ophthalllie Bau) trekker en mann inn på toalettet for en langvarig, grafisk og tilsynelatende usimulert 13-minutters cunnilingus scene, ledsaget av kraftige spanks og slobbery kyss, alt fanget av kameraet i svært atletisk, vask-straddling detalj.
Andre steder i klubben snakker to andre kvinner om deres takknemlighet for menns rumpe, omfanget av former og størrelser de foretrekker. Det er en disingenuous forsøk på å forkjøpe kritikk: Se, disse kvinnene har byrå! De har sine egne ønsker! Ingen illustrerende mannlig nakenhet er kommende, Selvfølgelig; Kechiche begrenser seg til akkurat det perspektivet hans kritikere har anklaget ham for å vedta. Med hver bestått minutt, hver nese-rubbing cutaway til en annen rumpe skutt, kan du føle en filmskaper fritt og frydefullt disgorging sin egen galle.
å være tydelig: Jeg har ingen innvendinger mot eksplisitte avbildninger av seksualitet, og jeg ville knapt kunne gjøre jobben min hvis jeg trodde at hver film skutt gjennom det mannlige blikket – et veldig spesifikt begrep fra feministisk teori som har blitt kastet rundt med alarmerende hensynsløshet i det siste – var verdig censur. Jeg protesterer ikke engang mot en regissør som opererer fra et sted til tross, forutsatt at det fører dem til et interessant eller produktivt sted.
jeg har imidlertid alle innvendinger mot en filmskaper så begavet Som Kechiche-Kechiche som laget «Blue» og «The Secret Of The Grain» og » Games Of Love and Chance — – snu hans estetiske mangler til de billigste provokasjoner, og snu hans skuespillerinners kropper til bludgeoning instrumenter. Kechiche selger ikke bare ut sine tegn, sin historie og hans samarbeidspartnere; han selger ut sitt eget talent.
jeg har sett mange kjedelige filmer i Cannes gjennom årene, og kanskje en virkelig forferdelig få som har slått meg som ikke bare dårlig, men en nesten total kunstnerisk sammenbrudd, filmer der du kan føle en filmskaperen ikke bare vaklende, men disintegrerende. Men jeg tror ikke jeg har sett en kunstnerisk sammenbrudd ganske så kjedelig som «Mektoub, Min Kjærlighet: Intermezzo», tittelen som innebærer at en tredje avdrag er kommende. Mye bra Kan Det Gjøre Abdellatif Kechiche; kanskje det vil hjelpe ham å gjenopprette sin vei som kunstner. Han kunne knapt gå lavere enn bunnen.