As palavras são faladas por um jovem chamado Amin (Shaïn Boumédine) para o muito bonito, muito mulher nua que ele está fotografando em uma praia no Sul da França. Depois de alguns minutos se concentrando em seu rosto, a câmera do filme cai para ter uma visão mais completa de seu corpo, permanecendo apreciativamente em suas nádegas nuas.
o dela não será o único posterior submetido a esse nível de escrutínio. Você pode dizer que todo um conjunto de pontas traseiras femininas interpreta os protagonistas conjuntos deste filme de três horas e meia, o trabalho de um maximalista cinematográfico-ou melhor, um maximalista glúteo — operando no nadir literalmente entorpecedor de seus poderes.
em outro filme, você pode apreciar um momento como este como um exemplo de erotismo honesto e descarado, embora o filme tenha que criar alguma ternura real por isso, alguma expressão de sentimento além de um leer juvenil. É mais provável que você descartá-lo como um exemplo de prurience todos os dias por parte do diretor, um lapso voyeuristic a caminho de algo esperançosamente mais interessante.
mas você não pode fazer nenhuma dessas coisas, porque este é o último filme do diretor Franco-Tunisiano Abdellatif Kechiche, e nada sobre isso — nem o “Olhe para mim” nem o agressivo butt-cam — é acidental. Seus críticos e admiradores provavelmente adivinharão desses momentos de abertura o que eles estão procurando: um ato de retaliação, o trabalho de um cineasta em apuros e em busca de controvérsias que decidiu vasculhar seu público. O filme está sendo exibido na competição principal, o que sugere que o festival pode estar nos trollando também.
Kechiche foi o último em Cannes há seis anos com “Blue Is the Warmest Color”, seu drama radiante sobre uma adolescente francesa chamada Adèle, que se tornou uma sensação crítica e ganhou a Palma De Ouro. Também gerou polêmica generalizada, parte dela decorrente do desentendimento subsequente do diretor com suas atrizes, Adèle Exarchopoulos e Léa Seydoux, que alegou ter sido abusivo e imprudentemente exigente com eles no set. (Kechiche desde então está envolvido em # MeToo controvérsia; em 2018, ele foi acusado de agressão sexual por uma atriz, uma acusação que ele negou.)
e depois houve a questão das longas e explícitas cenas de sexo lésbico do filme, que alguns interpretaram como o trabalho de um diretor masculino cativado menos pela realidade emocional do cenário do que por suas próprias fantasias carnais. Havia espaço para debate sobre esse ponto, e talvez uma oportunidade de reconhecer o desafio de explorar a sexualidade humana diante das câmeras sem uma rede de segurança.Mesmo aqueles que batiam “Azul é a cor mais quente” como um exemplo particularmente tóxico do olhar masculino no trabalho tiveram que admitir que o filme era mais do que a soma de suas cenas de sexo. Foi uma história de amor credível e comovente, por um lado, construída sobre duas performances cruas e envolventes — especialmente de Exarchopoulos, que desapareceu no papel de uma jovem crescendo, emocional e intelectualmente, diante de nossos olhos. Kechiche parecia pelo menos tão interessado na condição da mente e do coração de Adèle quanto na forma de seu corpo.
mesmo os aplausos não cumprimentar Kechiche o próximo filme, “Mektoub, Meu Amor: Canto Uno”, uma adaptação de um romance de François Bégaudeau e um prequel para o filme. Revendo “Canto Uno” no Festival Internacional de cinema de Veneza de 2017, O crítico de variedades Guy Lodge descreveu-o como um “lindo estudo de três horas de corações jovens e atraentes em movimentos muitas vezes turbulentos”, mas observou que o olho lascivo de Kechiche era “inconsistente com a caracterização empática e pensativa de seu conjunto feminino.”
eu não consegui ver “Canto Uno”, que nunca foi lançado nos EUA, mas foi ver “Intermezzo” em Cannes de qualquer maneira. Eu suspeitava que nenhuma familiaridade prévia com os jovens e belos personagens Franco-Tunisianos do filme seria necessária, dada a varredura imersiva do Cinema de Kechiche e sua falta de interesse na narrativa convencional. Meu palpite acabou sendo correto, embora por razões muito piores. Kechiche parece ter perdido qualquer interesse que ele possa ter tido em seus personagens para começar, além de uma apreciação infinita de seus atributos físicos.
tocando em algo próximo ao tempo real durante uma única tarde e noite, “Mektoub, My Love: Intermezzo” é uma experiência numbingly obtuso, uma façanha de maddeningly indulgente não-storytelling escondendo-se atrás de uma sinfonia de midriffs bared e derrières jiggling. Depois de uma abertura 30 minutos ou mais bisbilhotando os personagens enquanto espirram, conversam e comem em uma praia, o filme muda para mais tarde naquela noite em uma boate encharcada de neon, onde passam horas dançando, flertando e beijando.
Para todos os ebulição emocional correntes, a conversa é perversamente, desinteressante. A câmera adora os rostos das mulheres, mas ama mais seus fundos, muito mais. Para cada trecho de cinco minutos de conversa banal, você recebe um tiro de 10 minutos no nível da virilha das meninas twerking uma tempestade. Sua resistência é extraordinária; o seu pode não ser.Um momento de descanso só chega quando o amigo de Amin, Ophélie (Ophélie Bau) puxa um homem para o banheiro para uma cena cunnilingus prolongada, gráfica e aparentemente não simulada de 13 minutos, acompanhada por vigorosas palmadas e beijos desleixados, tudo isso capturado pela câmera em detalhes altamente atléticos e envolventes.
em outras partes do clube, duas outras mulheres falam sobre sua apreciação pelas nádegas dos homens, a variedade de formas e tamanhos que preferem. É uma tentativa falsa de antecipar críticas: veja, essas mulheres têm agência! Eles têm desejos próprios! Nenhuma nudez masculina ilustrativa está por vir, É claro; Kechiche se limita exatamente à perspectiva que seus críticos o acusaram de adotar. A cada minuto que passa, cada corte de esfregar o nariz para outro tiro de garupa, você pode sentir um cineasta livre e alegremente despejando sua própria bile.
Para ser mais claro: Eu não tenho nenhuma objeção a representações explícitas da sexualidade, e eu dificilmente seria capaz de fazer o meu trabalho se eu pensasse que cada filme filmado através do olhar masculino — um termo muito específico da teoria feminista que foi jogado ao redor com imprudência alarmante de tarde — eram dignos de censura. Eu nem me oponho a um diretor operando a partir de um local de despeito, desde que isso os leve a algum lugar interessante ou produtivo.Tenho todas as objeções, no entanto, a um cineasta tão talentoso quanto Kechiche – o Kechiche que fez “Blue ” e” The Secret Of The Grain “e” Games of Love and Chance ” — transformando suas deficiências estéticas no mais barato das provocações, e transformando os corpos de suas atrizes em instrumentos de espancamento. Kechiche não apenas vende seus personagens, sua história e seus colaboradores; ele vende seu próprio talento.Eu vi muitos filmes tediosos em Cannes ao longo dos anos, e talvez alguns realmente terríveis que me impressionaram não apenas como ruim, mas um colapso artístico quase total, filmes em que você pode sentir um cineasta não apenas vacilante, mas desintegrando-se. Mas não acho que tenha visto um colapso artístico tão tedioso quanto” Mektoub, My Love: Intermezzo”, cujo título implica que uma terceira parcela está chegando. Muito bom que faça Abdellatif Kechiche; talvez o ajude a recuperar seu caminho como artista. Ele dificilmente poderia ir mais baixo do que o fundo do poço.